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来源:http://www.djbengguan.com 作者:新匍京书法 人气:116 发布时间:2020-04-15
摘要:​ 一、力与技法的关系 力是技法要素之一,用力是为了入技,力量为技法服务。技法的内涵十分丰富,凡可师可学的,像笔法,字法,墨法,章法,都属于技法范畴,是一个十分笼统

一、力与技法的关系

力是技法要素之一,用力是为了入技,力量为技法服务。技法的内涵十分丰富,凡可师可学的,像笔法,字法,墨法,章法,都属于技法范畴,是一个十分笼统宽博的概念。再具体一点,比如和书写动作直接关联的力量、速度、节奏等,也是技法的组成部分。

在诸多的技法要素中,笔法是核心。用笔千年不易,古人在千百年的书法实践中总结出书法贵在用笔的结论不容置疑。把笔法进一步解构,主要分为取姿、执笔、运腕和用笔方法四个内容,而用笔则又包括正锋、中锋、藏锋、出锋、侧锋、偏锋笔技巧。

所有的笔法技能都依靠力的作用,任何一个细节,都脱离不了力的成分,因此,如何用力也是笔法技巧中贯穿始终的重要内容。

唐太宗说:吾临古人之书,殊不学其形势,唯求其骨力。及得骨力而形势自生耳。

要想使书法有速度感,就要写字有节奏,轻重缓急等。

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历来就有对其概念的不同把握:将之定义为指毛笔、墨、纸张之间的物理力学关系者有之,称之为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力者也有之。

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书法中笔力与技法关系密切,可以说不懂技法就写不出有“笔力”的线条来。

书法虽说内涵定义丰富,但它首先是技术活,用的是“巧劲”,不能用蛮力,也不是说力气越大笔力就越强。

清人刘煕载认为,笔力效果的获得还在于恰当处理书写过程中的提和按这一对矛盾:凡书要笔笔提、笔笔按,用笔重处,正须飞提;用笔轻处,正须实按,始免坠、飘二病。

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那么怎样才是“巧劲”?怎样用笔才算用力?这就是技法问题。

技术层面上的技法指的是用笔,包括执笔和起笔行笔收笔以及手、臂等身体部位的配合运用。

执笔因人而已,舒适为度,身体部位配合需要长时间锻炼,这里不展开。着重说一说用笔。

怎样用笔才使笔画有力,古人对于“有力”的大概意思就是“老辣、厚重”,要达到这一点,古人也说过,“如屋漏痕、如锥画沙、如印印泥”,也就是说要中锋用笔。但颜二在实际中觉得还不够,还需要更丰富一点,比如说要充分利用毛笔的弹性,顶锋入纸,调锋,絞笔,也就是古人说的衄锋,涩笔等笔法的应用。这些笔法古人实际上都用的很充分,只不过这些精华论述零散分布于浩如烟海的书法论著里面,非多读多练不能理解。

举个例子,起笔顶锋入纸,调锋,中锋行笔,絞笔涩进,怎样写出来的线条九很老辣,如古树枯藤,内涵丰富,提主和小伙伴们可以试一试。

以上一家之言,我是学习书法的颜二,欢迎讨论交流、拍砖吐槽,谢谢!

笔力与技法的结合是书法家的试金石!

用笔轻飘的人写出来的书法,只能使用墨色去增添厚重,不然则轻浮之感立现!然则,即使是墨色可以掩盖一些笔力的不足,可是笔划还是出卖了你,尤其是在使转上,有笔力与没笔力的就是不一样。

技法的体现是用笔的轻重,急涩,虚实,以及笔划的熟练程度与难度,生熟的理解等等,技法说是容易做起来难,还是那句老生常谈,即便颜真卿那样的人物都没有把王羲之的技法学全,可想而知技法有多难了!

笔力与技法结合才堪书法家的称誉,否则,你就是一个书法人,离殿堂还有距离。

藏头护尾,力在字中。起笔可切可逆可裹,起笔的过程中尽可能加大笔尖与纸的摩擦力。然后以中锋运笔,运笔的过程中要提的住笔,手不颤抖。到最后回锋收笔。一般来说直笔力度强显雄强,曲笔显遒劲或飘逸

握笔适中,不可太下,这样才能运转灵活有力,每个笔划少则百遍多则千遍练习,不教条搬抄别人,写出自己作风,别人未必适合于你,只要有悟性爱写,啥时见笔就想写字,那你成功就不远了。

澳门新匍京娱乐app,朱和羹《临池心解》谓:临池之法,不外结体、运笔。结体之功在学力,而用笔之妙关灵性。苟非多阅古书,多临古帖,融会于胸此,未易指挥如意也。

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谢友之邀,浅谈一二。

可见,书法的结体的技巧与规律掌握运用,靠的是多阅古书、多临古帖,多下功夫。但是,所谓的用笔之妙的获得,单靠下功夫未必奏效,它还离不开从多读古书,多临古帖中获得更高的悟性和更深的学识修养。也只有具备了如此的悟性和学养,你才会分辩出剑拔弩张或龙飞凤舞式的蛮横的力的表现形式,虽同属创造,但它与真正的书法艺术实为两码事。明辨此理,你就会少走弯路,避免作出东施效颦的傻事来。

我们说某位书法大家的字入木三分、力透纸背等,都是在夸赞他的书法点画有力度,笔力深厚,达到了美的标准。

二、怎样用笔才算用力

题主所指,应是怎么用笔才能更好地突出线条的力感。我们讲一个人字写得俊,通常赞其好笔力。所谓力透纸背、入木三分、力能扛鼎,也都是形容书法技艺之高。缺乏力感的书法作品,就如同“娘泡”,清汤剐水,索然无趣。而富有张力的作品,如江流滚涌、气吞山海,那才有味道、入胜境。

要使作品有力感,必须要多以正锋、中锋入笔,这样的线条才是刚健挺劲的。有的书家常以小笔写大字,把笔头全压趴下,而且是一侧到底,这样的字是不可能有力感的。相反,笔官竖直,中锋行笔,提按使转则处处发力、动感十足。

要使作品有力感,不仅在于用笔有技巧,更在于胸中有丘壑。天天练正锋中锋,把笔划得飞快无比,也未必就真的有力感。真正的用笔纯熟,还是在于稳准狠。有的书法作品极具内敛,行笔也很从容,写出的字却可以有千钧之力。这就告诉我们,书法绝不是以技论技那么简单,很多的玄妙还在于学习养成,字外的功夫也很重要。

抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。2019年9月10日。南京。

笔力和技法是不可分割的。不过有先后,技法在先笔力在后。笔力是在技法的驾驭运用过程中产生的,没有技法就没有笔力。技法是笔力的基础,笔力如何全靠对技法的理解和驾驭能力来体现。有什么样的技法就有什么样的笔力。这里的技法不是单一的技法,而是完成一个点画或单字字形或结构所需要的全部技法大总和。

我们在写一个字时,首先要做到胸有成竹,这个“竹”就是技法。这里的技法仍然是完成一个字所需要的总的方法 这个“竹”同时包括两个方面的内容,整体之“竹”就是想照相机那样的完整字形,二动态之竹“竹”,就像我们的动态图那样的一个点画和或单字的书写过程。

事实上,我们做到胸有成竹自己说完成了书写的第一步,还要看能够把胸中之竹如意的在纸上表现出来,这时候就要考验我们的笔力了。笔力不够就无法将胸中之竹完美在纸上表现出来,技法不熟,笔力不够,或许胸中的一般都不一定能够表现出来。更何况在书写过程中还有随机而变或发挥的可能。笔力到了,我们写出的字不能仅能够完美表现心中所想,而且一点一画都充满理想的形质效果。做到这一点,就必须首先实现心手合一,心挥手运,畅达自如,随心所欲而不逾越书法的法度和规矩。见此境界,笔力自然出现。

笔力不是大力士那样的蛮力,而是对书法造诣的正确表达,在作品的点画线条空间中所表现出来的技法的和谐自然。笔力是书法家综合能力在书法作品中的具体体现,也可以说是心力的展现。

要想做到笔力惊人,必须具备深厚扎实的楷书功夫。有了楷书功夫以后,在学其他书体,自然也能见笔力。当然那些些人书具老,技法炉火纯青的书法大家,人们的精品力作都是笔笔见笔力的,每没有一笔有病,也就是笔力弱。

书法中的笔力是一个需要深入研究的课题,一个笔画写出来是否有力量,肯定跟用笔有关,但是更为主要的因素取决于书写者对力量或者对线条质感的认识。

书法上笔画的力度,不是完全取决于物理作用的力,也就是说不是用力大写出来的笔画就有力量,确切地说,书法上的力跟书写者用力书写有关——如果一点不用力,那就写不出来了,但是这种力更多的是一种感觉,既感觉上有力,它是不可测量的,只可感觉。

这跟书法上线条的速度是一样的道理,书法上的快速,不一定书写速度快,也可能快,但几乎不会等同,书法上的速度也是一种感觉出来的速度。就像小说的情节让你感到紧张,并不代表作者是在紧张的状态下写出来的,他可能是在极其理性的状态下遣词造句,安排场景。

那么书法上的力量感如何表现?一个是对比关系的安排,一个是中锋行笔。

古人云,文似看山不喜平,一味剑拔弩张,未必会让人感到刚强,倒是以乐景写哀,倍增其哀。力量是在对比中呈现的出来的。

中锋行笔涉及线条的质感,客观的说,万豪齐力,写出来的笔画力量感,立体感强烈,笔画圆浑厚实,感觉结实有力,如果是侧锋,或者偏锋,笔毫偏向一边不入纸,力量感自然减弱,所以说想要写出有力量的笔画,在有一定速度的前提下,学会调整中锋,在中锋行笔的前提下,速度越快,力量越大。

最后强调一下,虽说速度决定力量,速度越快,力量越大,但是艺术的力不完全等同物理上的力,人说笔力能扛鼎,扛鼎之力绝不是大力士做的到的,主要取决于感觉。

古人论书 ,以笔力的有无断定字的好坏:

“ 古今既异,无以辨其优劣,惟见笔力惊绝耳”

——王僧虔

“字无一笔可以不用力,无一法可以不用力,即牵丝使转亦皆有力。”

——蒋和

缺乏笔力的书写,不成其为艺术。点画得力,笔力劲健,是学书者必须掌握的基本功。

什么是书法的笔力?

书法笔力 是笔毛与纸相磨相擦而生的。

笔力有两个作用方向:一是与纸面平行、指向运笔方向的平行力,

二是垂直于纸面、指向纸背的垂直力。这种垂直力称作力度。

它的大小就是力度的强弱。力度是决定线条质量的主要指标。垂直力使书法由二维平面成为三维立体,有了立体感。这种立体感,直观上不太明显,似乎是只能意会,不可言传,但却是书法美的重要元素。这就是传统书论特别强调笔力的真正原因。

力度与提按无关。力度是着纸点大小不变时,笔毫对纸面的压力。提笔是着纸点变小,按笔是着纸点加大,并不表示力度的增减。粗线无力是墨猪,细线力满则如钢丝:坚硬而富有弹性,《怀素自叙》就是典范。所以切莫以为按笔就增加了力度。

笔力的获得也难。需要象演员吊嗓子一样天天练、长期练才能获得。对书人来说,笔力是基本功。个人的笔力是相对稳定的,几乎是个常量

保持笔力的技法要求是:着纸点集中而不能散落。它遵循物理学的“压强”定理:压强与作用点的大小成反比,所以集中才能保证笔力,散落则消散了笔力。

如果把笔毫平躺着从纸面上扫过去,压强就只剩下若干分之一,即力度被削弱殆尽。强调笔毫必须聚集,避免披散,这就是中锋被奉为笔法圭臬,偏锋成为用笔大忌的根本原因。绞毫也有这种效果,已被越来越多的人运用。纸面的涩度也影响力度。

笔力大小与墨计运动有关

1 根据粘性流体力学的研究成果而得出的流动规律,笔力大小与墨汁运动的速度等物理参数之间有下列关系,其中的“速度”是墨汁沿纸面运动的“瞬时速度”,或称“即时速度”,即在确定某点处的速度时,所用的时间长短只是墨汁流经该点处所花的时间,此前此后耗费的时间概不在内。

2 墨韵的变化也显示出笔力。 墨法中有运笔与用墨是一体两面,所以墨的浓淡相间、燥润相杂所产生的疏密虚实的变化,也是表现笔力的一个重要部分。

3 古人云:“天地之精英,而阴阳刚柔之发也。”历代书家无不以笔力著称。笔力中刚劲者如铁画银钩、坚挺方折、雄强清遒;笔力柔和者,似锦里藏针,婀娜凝炼,俊逸婉丽。更有“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内,所谓百炼钢化为绕指柔”。

南朝人因美风骨而提出了丰筋多力者圣的观点;《笔阵图》中亦有善笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪那样对笔力之美的阐释;《六法论》中对骨法用笔的论述等等,都体现着中华民族鄙浅薄、赞厚道这一传统的道德意识。

如果把字写的像薄薄的纸片一样,那肯定是没有美感的。所谓点画的立体感,就是通过用笔技巧表现出来的。书法史上强调中锋用笔,屋漏痕,锥画沙,折钗股等,其实都是在说明如何把点画写的有立体感,有张力。

问:书法中笔力与技法关系如何,怎样用笔才算用力?

至于那些常被书法人提及的锥画沙、折钗股、印印泥,它们分别用来比喻行笔之深刻峻利,转折之圆劲贯通,以及下笔之深厚凝重。而绵里裹铁、绵里藏针、百炼钢成绕指柔等则是对那些彰显着笔力美感的书法线条的形象比喻。还有笔画中之飞白,若枝干中之信条,也是笔力之表现。

历代书法家讲究中锋运笔,万毫齐力。赵孟頫兰亭十三跋中说用笔千古不易,说的就是中锋用笔。

虽说学古法博而能化、入而能出是成就书法大家的必由之路,虽然书圣王羲之那扛鼎的笔力的艺术魅力,永远是无数人追慕痴迷的、却又无法企及的目标。但是,只有那些永不言败、永不放弃者,才能真正体味到获取用笔技巧的五味冷暖,才有可能体会到冲过一个个险滩急流后的自信和愉悦,才有机会享受到再上高山又一峰后的悠闲和优雅。

3.书法的速度感

名标书史的书法大家,对于用笔刚、柔的把握各有其特点。比如笔力美感表现为有碧海掣鲸鱼般的、以沉雄见称的颜真卿书法,刚柔相济,内柔外刚;其笔力感表现为遒媚不凡的、以恬和见称的虞世南书法,则是刚柔互用,内刚外柔。正所谓:铁画银钩讵貌强,功夫深到柔中刚。簪花美女舞蹁跹,剑气珠光骨里藏。

怀素的自叙帖,点画有强烈的运动感,速度感,好像是流星飞驰而或,令人惊奇。

纸上得来终觉浅,亲身实践体会深。笔者在探索用笔技巧的过程中,对于中锋用笔的体会是:始终保持手中之笔杆的直立之状,即使采用侧锋取妍、偏以取姿之际,亦须使笔杆随倒随起,以保持挺立之状后再继续行笔。如此,方可保让令笔尖常在点画中行。只有做到笔锋裹、束、藏、掩,力就涵容于中;下笔时随形势而用力,书法点画的血肉就会附着于力感而生成。

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