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来源:http://www.djbengguan.com 作者:新匍京书法 人气:109 发布时间:2020-03-28
摘要:笔法概述 问:书法中的笔法到底是什么,都包括哪些方面? 笔法有广义和狭义之分,广义的笔法包括执笔方法和用笔方法,狭义的笔法仅指用笔的方法。此指狭义。笔法包含笔的运行

笔法概述

问:书法中的笔法到底是什么,都包括哪些方面?

笔法有广义和狭义之分,广义的笔法包括执笔方法和用笔方法,狭义的笔法仅指用笔的方法。此指狭义。笔法包含笔的运行轨迹、运行速度、笔毫与表现载体的接触部位、笔锋所处的位置、笔的竖立程度和笔的转动状态等。

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书法用笔方法:

一、笔的运行轨迹

1、擫

笔的运行轨迹,指毛笔在书法表现载体(纸、绢、竹、木等)上运动、行进的路线和因此而留下的痕迹。笔的运行轨迹因书体而异,因风格而异。

用拇指的第一节指肚紧贴笔管内侧,力量朝右上方,拇指关节捻动笔杆向外稍弯。

正书(含篆、隶、楷)讲究逆锋起笔、回锋收笔。所谓逆入平出、无垂不缩,无往不收就是对笔的运行轨迹的基本要求。在起笔和收笔的过程中,笔锋往往两次经过同一个点。行笔过程中,笔画圆转处,笔按弧线行进;笔画平直处,笔按直线运动。

2、押

行、草书由于运笔较快,笔意连贯,正书中逆起回收的要求被淡化。一笔之中,笔锋很少两次经过同一点(交叉除外)。同时,行、草书变化丰富,直线条相对较少,笔多按曲线运动,连绵前行。

用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧,与大拇指配合起来,将笔杆捉住。

从书法的风格来说,方峻、内扌厌 的、其转折处(指横折)先提笔上靠,再按笔向内而下,笔意内敛,笔画稍有重合。而圆润外拓者,转折处则直接向右下按笔,圆转下行,笔意向外拓展。二、笔的运行速度

3、钩

笔的运行速度,指笔运行的疾涩、快慢。疾,快的意思。但疾并非一味的快速,仍须起伏行笔,急遽有力。涩,慢的意思,即行笔要留得住,但又并非停滞不前。字的点画不同,行笔速度亦各异,故有疾、涩之分。清刘熙载《艺概书概》云:古人论用笔,不外疾涩二字。涩非迟也,疾非速也。以迟速为疾涩,而能疾涩者无之。清蒋和《书法正宗笔法精解指法名目》云:宜疾则疾,不疾则失势,宜涩则涩,不涩则病生。

用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。

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4、格

一般而言,写正书的速度要慢些,但又要有行草的灵动,写行草书则要快些,但又要有正书的稳重。

用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧,把中指钩向内的笔杆挡住,而且向外推着。

笔运行的速度并非一成不变,而是根据具体情形时缓时急,交替前行。

5、抵

三、笔与表现载体的接触部位

小指紧贴无名指,依托在无名指的下面,不接触笔杆。无名指力量小,不能单独推着中指的钩,还要小指托在下面,加一把劲。执笔方法十分重要,怎么舒服怎么拿笔是写不好字的。

笔与表现载体的接触部位,即笔毫与表现载体接触的最高部位。

什么是书法的笔法?所谓笔法,就是写字时用笔的方法。

它包含两个方面的内容,一是写字的执笔方法,二是书写时的用笔方法。简言之,是使用毛笔技巧,力求通过恰当的方法来表现出线条的美感,以此来达到完美的艺术效果。

一,执笔的方法

学习书法,首先要掌握的就是正确的执笔方法。执笔的方法很有讲究,从古至今,执笔的方法五花八门,有三指执笔,有五指执笔,但是使用最广泛,也可以说被人们普遍接受的是“按,压,钩,顶,抵”五指执笔法。

五指执笔法的要领:

指实,掌虚,掌竖,腕平,管直。

执笔正确与否,关系到字写的好与不好。执笔是用笔准确的前提条件,如果执笔不正确,养成不良习惯,想纠正起来会很难。

二,用笔的方法

写书法用笔的方法是核心,它包括:起笔,行笔,收笔,提笔,按笔,转笔,折笔,中锋,侧锋,藏锋,露锋,铺豪,裹豪,擒笔,纵笔等内容。

这些个笔法,就好比是一个个的零件,以汉字为载体,在书写者的笔下通过笔法的应用,使线条美展现出来,这就是书法的魅力所在。

元代书法家赵孟在《定武兰亭跋》中提出:“书法以用笔为上”所以学习书法要首先学习用笔的方法,这对于你是否能写出一手好字,起到非常重要的作用。

通俗点来说就是表现在使用毛笔的动作,包括起笔、行笔、收笔等,要深入了解不是一天两天能学到,先普及一些概念性的东西。

1、起笔

起笔的动作最重要,万事开头难,下笔一瞬间,往往决定了你这一笔画的成败。

中锋用笔是最基础的笔法,那么中锋的要求,起笔藏锋逆入也是第一个要训练的动作要领。以横画竖画来分看,就是要做到“欲右先左,欲下先上”,笔锋不外露,才能保证后面中锋的行笔。

02、行笔

行笔指的是笔锋在纸上的运转动作,也称运笔。行笔的质量高低,由速度,轻重,节奏三个因素决定。

速度方面,一般写篆隶的速度徐缓,行楷则稍快;轻重则与书写动作——提按有关,提起来轻,按下去重,在楷书撇捺转折等笔画中,都体现了提按的重要性。

行笔时要注意,要手腕发力,带动笔锋在纸上运转,而不是手指,这样才能保持线条的均匀与稳定。

03、收笔

收笔指的是一笔写完,笔锋要离开纸面的那一下动作。

根据书体的不同,收笔有藏锋和露锋两种方式,篆书和楷书中的垂露竖,要用藏锋收笔,尾端圆形;楷书中的悬针竖,撇捺钩的笔画要露锋收笔。

总之,收笔动作要自然但不可随意,因此顿与甩的动作都不可取,以免收笔时产生败笔,影响整个字的效果。

有些书上关于笔法的总结很拟物化:横如千里阵云,捺像洪水泄堤,撇如陆断犀象。

运笔又称“用笔”、“笔法”,是书法学习和创作的关键。

人们很难给运笔一个确切的定义,通常概括为:“用笔可作广义和狭义的两种解释。广义的是指使用毛笔的方法,狭义的是指字中点画的写法。”

千百年来,人们的审美习惯认为具有质感与力度的点画是富有艺术魅力的。

质感,即点画给人的形状感觉。

力度,则是指点画深入纸内凝重沉实的感觉。

那么,具有质感与力度的点画是如何实现的呢?历代书法作品,以字体论有篆、隶、楷、行、草之分,以书体论有钟、王、颜、柳等之别,其用笔均遵循一个共同的原则:中锋用笔。

(中锋用笔就是笔锋在运行中处在点画中间,墨汁由笔锋注入纸面后,向两边洇化,中间浓而两边淡,使线条呈现力体感。)

如何做到中锋用笔?其要求为:首先执笔要正,执笔正,锋自然正。其次注意提按顿挫的运用。在书写中,一经落笔运行,笔锋就会偏向运行的反方向,此时若不加调整就直接转向,则会出现偏锋。因此,在转折处必须调整笔锋。

提按,提是提起笔杆,靠毛笔自身的弹性使笔锋回复到正中的位置;按是在提的基础上,按下笔锋,转向写下的笔画。提按是保证中锋运笔的重要手段。

顿挫,顿挫动作仿佛盖印,需要向四面转动用力,在转动中使笔锋得以调整,复归到垂直位置。

总之,用笔的关键是用锋,用锋的要求是对中锋的把握,而把握中锋,提按顿挫是至关重要的。

回答:书法中的笔法到底是什么?都包括哪些方面?

书法是用笔的活,我的理解,书写笔画时的运笔方法就是笔法,笔法靠执笔和运腕来实现,所以执笔者与笔存在着主体和客体的制动关系,娴熟的笔法务必使心手相应,手笔协调。书法中笔画是千变万化的,这个变化是有规矩的,顺其自然的 ,有节奏的,笔调一致的。那么,手中的笔运行时就要统领这些变化。

汉字的每一种笔画都有发笔、行笔和收笔的书写过程。就发笔而言,横竖撇捺挑以点画起笔居多,发笔方法或方或圆或藏或露,楷法尤为突出。在发笔时要落点轻,逆势切入,筑锋,爽快利落。

紧跟发笔的中间行笔贵在中锋提运。中锋饱满平铺,逆势涩行,笔画显肥,但不可肥而无骨,形同墨猪肉鸭;笔裹锋毫,提飞疾运,笔画显瘦。中间行笔时用侧锋,会生成枯秀的立体效果,但是要防止滥用侧锋而生成露骨之弊,如虚尖、单薄、蜂腰等。故此,要肥瘦有度,肥不露肉,瘦不露骨。

行笔时,笔锋提运有要有适当的节奏。一味的快显得浅薄,过分的猛显得强横;笔力过刚无韵味,过弱则无骨力 ;举止匆忙容易失势,凝滞不前则显痴呆。所以,行笔时要平心静气,犹如闲庭信步,从容自如,才能得心应手。

行笔的速度有徐疾之分。行笔势疾,是依靠笔力、速度、笔与纸的磨擦,会产生疾速的运动之美。行笔徐缓、迟涩,使笔毫居中,微微动荡,不断提按,顿挫前行,逆势涩行,可以生成沉着的力量之美。

行笔过程的节奏、速度有规律的变化引起笔画的轻重、粗细、曲直、肥瘦等等变化,加之结构与章法中的开合、伸缩、奇正、疏密、虚实等变化,书写出来的文字就显得气韵生动。

善始善终,收笔很关键,不可轻率。收笔动作要快,缓去疾回,容易生成笔力。收笔方向当与下一笔起笔逆入的方向遥相呼应,做到往来有势,笔意相连。出锋之笔,如悬针、撇尾、钩、挑宜尖锐饱满,画中抽出,以免偏侧显得单薄,不可虚尖过长。

一般而言,逆入,涩行,紧收是用笔之要法,不同书体有所不同。学习书法,少不了知道一些书家理论作为参考,实践出真知,要多临池,多体验,多思考,好的书法是练出来的。

简单说就是起笔,运笔,收笔。其中包括转折,提,按,入笔,收笔,连带等各方面。就是写一个字笔的使用方法,不同书法家的笔法也各不相同,比如有喜欢露锋的,有喜欢藏锋的,有喜欢使用提按的,有喜欢绞转的,其实就是写字习惯的用笔方法,比如我临的帖,各家字的风格不同,笔法就不同

谢谢邀请回答,作为一名国画爱好者,自古就有书画双修的理念。我来说说书法中笔法到底是什么?

简单来说,笔法是指用笔和行笔的方法,直观的表现为笔毫在纸上的运行方式。

笔法在古代被文人视为绝技,绝不会轻易传授给他人。

笔法最为关键的诀窍就是:圆笔底纸,命笔心常在点画中行。翻译成白话文的意思就是,中锋行笔。

这其中,笔心”是指笔锋、笔尖。“常在点画中行”,则指经常在笔画的中间运行。

行笔过程常是逆锋入笔,中锋行笔,至结束时再回锋收笔。这种藏锋起收笔的方法,不露锋芒,含蓄内敛,更符合古代古代文人墨客所遵从儒家中庸之道的思想风格。

实际上,笔法在不同的朝代又有不同的审美形式,没有明确的度量衡,如晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元,明尚态。

学习书法讲究要悟性,要务本务实,持之以恒,必有所成就。

毕竟,练好字的关键在于笔法,而笔法的实质则是至简用笔。

希望我的回答能够让你满意,不足之处,还望多多指正,留言提醒。

谢邀:书法中的笔法就是运笔方法。

古人云:“不知笔法、安知墨法”,笔法就是运笔方法。运笔就是“捻管”转笔之法。大圈以行笔、小圈以调锋,锋就是笔划走势。书时一边写一边调锋,笔锋的行走路线成为笔势。具体研究笔势可参考《授笔要说》。

运笔包括:起笔,运笔、收笔三个过程。运笔过程就是运腕的过程。不同书体运腕也不尽相同:学习颜体需内钩,颜多转笔、转笔须捻管。学欧多折、折须提、也就是要悬腕运笔、笔须浓等。

运腕正确字体的阴阳会有立体感、也就是线的立体感。一般横为阴、竖为阳。笔划轻细为阴、粗重为阳。点画短促为阴、纵长为阳。黑色枯淡为阴、浓润为阳。按锋蓄势为阴、提笔跃出为阳。分清阴阳、就会在起笔、运笔、收笔过程中会有侧重点。运笔过程是书法一种巧力应运,是掌指腕臂在人的意识协调和控制下才有审美观念。

笔法能用拙、乃得巧。能用柔、乃得刚。如书家卫夫人《在笔阵图》指出:“夫三端之妙,莫先乎用笔、六艺之奥、莫重乎银钩。”也就是说:书法—用笔为先。用笔—中锋居重。线条要有立体感才美。

因此,掌握运用笔法很重要。

  书法最核心的笔法就是中锋用笔,而书法家的看家本领就是调整笔锋。在所有的用笔方法中的金科玉律就是中锋用笔。其实对于一个书法作者来说,不管你用什么方法,把笔锋调整到中锋状态,你就保证了线条的神采和书法作品的精彩。我们只要认真观察怀素的草书作品,就会发现中锋用笔的精湛之作,这也是怀素书法流传千年的原因之一,其实书法教学,最主要的也是教授学子掌握中锋用笔的方法,至于字的结构和章法,许多人看书也能进入其中。这也是古人说用笔千古不易的原因之一。

这个感觉是绝大部分人的共性感觉。原因很简单,老师自己也不懂笔法,只能忽悠你了。笔法只有一个——中锋用笔。严谨书法中楷,行,草的笔法都是一样的。欧,虞,褚,赵,张旭,米芾,苏,黄,蔡等诸家的笔法都是一样的。笔法一样,可笔势不一样,故有了各家书体和风格。真正懂笔法的人很少。传授笔法只能提耳面授,亲自于你讲解,示范。就你出现的问题,就事论事,加以解决。

笔法就是用笔和行笔的方法,一般讲起笔要逆峰入笔,中锋行笔,笔画结束时再回峰收笔,撇是出峰不收笔,捺是衂挫出峰不收笔。转折时可以用侧峰,这样可以形成方笔画,使字更雄强

我们可以将笔毫先分为三个部分,接近笔管的三分之一称为笔根,接近笔尖的三分之一称为笔锋,中间的三分之一称为笔腹。笔根以下的部分(即笔腹、笔锋)又可分为三个部分。如此,则笔毫自下而上可大致分为四个部分:笔尖至九分之二处为一分笔,九分之二至九分之四处为二分笔,九分之四至九分之六处为三分笔,九分之六以上的部分为笔根。

一般而言,用一分笔,线条轻盈、灵动;用二分笔,线条劲健、润泽;用三分笔,线条浑厚、沉稳;用笔根,线条苍迈、野逸。在实际书写过程中,笔毫与表现载体的接触往往在多个部位之间相互转换,以丰富线条的外在形式和内在质量。这种转换是通过提按来实现的。提笔浅行,则笔画轻细;按笔深进,则线条粗重。四、笔锋在笔画中所处的位置

根据笔锋在笔画中所处位置的不同,用笔方法有中锋、侧锋、偏锋之分。中锋,亦称正锋,指运笔作书时笔锋处于点画中间。为使点画圆润,历来书家多主张笔笔中锋。因笔锋在点画中间运行时,墨汁顺笔尖流注而下,均匀渗开,达于四面,点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。故中锋乃书法之根本笔法。锥画沙、印印泥即中锋之喻。清王澍《论书剩语》云:中锋者,谓运锋在笔画之中,平侧偃仰,惟意所使,用其既定也端若引绳。如此则笔锋不倚上下,不偏左右,乃能八面出锋,笔至八面出锋,斯施无不当矣。

偏锋,即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。写出的点画往往有轻重不匀,一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。

侧锋,指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。侧锋用笔是中锋用笔的必要补充。在以中锋为主的前提下,适当运用侧锋,可使点画痛快淋漓,跌宕多姿,富有变化。正如古人所说的正以取劲,侧以取妍。正以主骨,侧以取态。我们在王羲之、苏轼、米芾等书法大家的作品中常可见到侧锋笔法的运用。

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五、笔的竖立程度

根据笔与书法表现载体的平面是否垂直和笔的倾斜方向与运行轨迹的关系,笔的竖立程度可分为垂直(基本垂直)、与运行轨迹基本一致的倾斜和与运行轨迹不一致的倾斜三种情形。

垂直,指笔与表现载体的平面呈基本垂直状态。这是中锋用笔时笔的基本状态。明赵宦光《寒山帚谈用材》云:正锋全在握管,握管直则求其锋侧不可得也。握管袤则求其锋正不可得也。

与运行轨迹基本一致的倾斜,指笔的倾斜方向与笔欲往或既过的方向基本一致。有笔毫在后、笔杆在前(可称为拖)及笔毫在前、笔管在后(可称为推)两种情况。当代书家雷志雄作篆书多用拖法,而何应辉作书则常用推法。

与运行轨迹不一致的倾斜,指笔管偏出点画之一侧的倾斜,通常的情况是笔尖在点画一侧,而笔管则倒向另一侧。侧锋用笔多用此法。若笔管过于倾斜,笔腹着纸横行,则为偏锋。偏锋不可用,用则扁薄。

六、笔的转动状态

根据笔在运行过程中是否转动,用笔方法分转笔和不转笔两种。转笔,指运笔时执笔之手指与笔管的接触部位不断发生变化,捻动笔管,令笔管转动的用笔方法。不转笔,其意相反。

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