周樣谈艺录,练好书法

来源:http://www.djbengguan.com 作者:新匍京书法 人气:183 发布时间:2020-03-21
摘要:书法学习的要领重点在于如何用笔,而用笔在于用锋,也就是笔锋的掌控。掌握这一点,不管你是学习那种字体,都能得心应手。 毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。

书法学习的要领重点在于如何用笔,而用笔在于用锋,也就是笔锋的掌控。掌握这一点,不管你是学习那种字体,都能得心应手。

毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔,由不同的人来写相同的一个字,结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时,笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异,因此,才有“唯笔软而奇怪生焉”的说法。笔毫在不使用时,形状是锥状的,一旦濡墨落笔,锋毫即变,一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的,这就要求书者在书写中发力控锋、调锋,在控锋、调锋中书写。

  中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的用笔千古不易,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。

为什么同一个字,一样的笔画,不同的人来写,却能写出不同的风格呢?原因在于每个人在运笔时发力的方法不同,不管你写得是硬币或者是毛笔,道理都是一样的。写毛笔字时,笔毫因为手臂发力的不同,会产生各样的变异,所写的笔画也就各有不同。有句话是这么说的唯笔软而奇怪生焉,说的就是这个理。

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  我们理解,这法则是:要用毛笔书写出高质量的,具审美有表现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条法则。

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  这种书写过程中的锋毫之变,我们称之为“锋变”。无论何种字体书体中的点画,其实就是书写时“锋变”的结果。研究笔法,实际上,就是要集中在怎样控制“锋变”的这一关键点上。

  在书法方法技巧中,笔法是占第一位的,没有笔法,就无从谈字法、章法、墨法。所以,对笔法的研究就显得尤其重要。历代书家、书论家对笔法有着非常深入的研究,并且给我们留下了极其丰富而且精彩绝伦的论述。尤其是其中的万毫齐力、力透纸背、屋漏痕、锥画沙、折钗股等,至今仍是指导我们学习书法的重要指南。可以说,在书法技法的研究中,对笔法的研究应该是长久的课题。

毛笔比硬笔更加难以掌握,因为毛笔的笔毫是软的,所以在书写过程中更是千变万化,因此就要求书写着在书写过程中要懂得如何去把握笔毫的力度,换句话说就是如何控锋、调锋。我们将这种书写过程中锋豪的变化,称之为:锋变。

  

  鉴此,我们用今天的视角,对笔法中的问题作一番研究和探讨。

点画的变化,其实就是锋变的结果。研究用笔与笔锋,实际上,就是要集中在怎样控制笔锋之锋变的这一关键点上。

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  一、关于用笔的发力与锋变

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我们知道,任何一个笔画,都是由入、行、收三个技巧环节来完成的(点,一入即收)。入,主要是完成笔画前端的造型;行,是完成笔画中部的造型;收,是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧,也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中,每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此,它是用笔最基本的技巧环节,对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。

  毛笔在纸上运行要留下痕迹,这痕迹就是汉字的点画。用同样的一支毛笔,由不同的人来写相同的一个字,结果是一人一面。其原因是因为每个人的运笔发力方法不同。写字时,笔毫由于手臂的发力会发生各种各样的变异,因此,才有唯笔软而奇怪生焉的说法。笔毫在不使用时,形状是锥状的,一旦濡墨落笔,锋毫即变,一写一变。写字时笔毫始终是处在变化状态的,这就要求书者在书写中发力控锋、调锋,在控锋、调锋中书写。

学习书法,我们应该懂得,任何一个笔画皆由入、行、收三个环节完成。

  

  这种书写过程中的锋毫之变,我们称之为锋变。

入主要是完成笔画前端的造型;

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  无论何种字体书体中的点画,其实就是书写时锋变的结果。研究笔法,实际上,就是要集中在怎样控制锋变的这一关键点上。

行是完成笔画中部的造型;

用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫,利用锋变来完成这三个环节,并进行点画的刻画,就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如“永字八法”,虽然它还是残缺的理论(如:心钩、鹅钩、之捺等,这些极为重要的笔画,只一个“永”字无法包含其中,说明它还是一个不完整的理论。),但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析“策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔”八字,实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

  我们知道,任何一个笔画,都是由入、行、收三个技巧环节来完成的(点,一入即收)。入,主要是完成笔画前端的造型;行,是完成笔画中部的造型;收,是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧,也就集中体现在这三个细小环节之中。在这三个环节中,每一个环节都会直接影响一个笔画的造型。因此,它是用笔最基本的技巧环节,对笔法的研究也就必须着眼于这三个具体的技巧环节。

收是完成笔画尾部的造型。发力和锋变的各种技巧,也就集中体现在这三个细小环节之中。

  

  用手、腕、臂的发力来控制和调领锋毫,利用锋变来完成这三个环节,并进行点画的刻画,就是用笔的关键。古人研究笔法最经典的成果莫如永字八法,虽然它还是残缺的理论(如:心钩、鹅钩、之捺等,这些极为重要的笔画,只一个永字无法包含其中,说明它还是一个不完整的理论。),但其实践指导意义确是重大的。我们仔细分析策、勒、弩、、侧、掠、啄、磔八字,实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

这三个环节都会直接影响任意笔画的造型,也就关乎我们的字写得好看与否。因此,这三点是用笔中最基础的技巧,必须好好掌握。

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  由于发力方法的不同而导致锋变的不同,又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了楷书笔法、篆书笔法、隶书笔法、行书笔法、草书笔法的五种笔法分类。

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由于发力方法的不同而导致锋变的不同,又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了“楷书笔法”、“篆书笔法”、“隶书笔法”、行书笔法”、“草书笔法”的五种笔法分类。

  五种字体各有各的主要笔法特征,篆书的铁线玉箸、隶书的蚕头雁尾、楷书的永字八法、行草书的绞转连绵等既是。在同一种字体之中,无论其风格是怎样变化,在点画的刻画,或者说在发力方法和锋变上,都有着非常明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较,共性是波磔和蚕头雁尾,区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较,共性是藏头护尾与八法,区别是一骨一筋、一峻一朴。

如何控制笔锋?

  

  这些差异的形成,无疑是锋变的结果。由此,我们又可以推断出,个性风格的形成,很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的刷、东坡的画、山谷的描,就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧,才形成了他们各自的书风,才形成了宋代尚意的书风。这种例子俯拾皆是。

前面说了这么多,那么究竟该如何来控制笔锋呢?用手、腕、臂的发力来控制和调领锋豪,利用前面说的锋变来完成上述三个环节,这就是控制笔锋的关键点。

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  锋变的幅度与发力的方法有直接关系,重发力,锋变的幅度大,笔画粗壮;轻发力,锋变的幅度小,笔画纤细;爽发力,笔画挺而柔;缓发力,笔画劲而朴;利用侧锋锋变,笔画方峻;用中锋锋变,笔画圆浑。

古人研究笔法最经典的成果莫如"永字八法",虽然它还是残缺的理论(如:心钩、鹅钩、之捺等,这些极为重要的笔画,只一个"永"字无法包含其中,说明它还是一个不完整的理论。),但其实践指导意义确是重大的。

五种字体各有各的主要笔法特征,篆书的“铁线玉箸”、隶书的“蚕头雁尾”、楷书的“永字八法”、行草书的“绞转连绵”等既是。在同一种字体之中,无论其风格是怎样变化,在点画的刻画,或者说在发力方法和锋变上,都有着非常明显的共性特征和个性特征。《张迁碑》与《曹全碑》比较,共性是“波磔”和“蚕头雁尾”,区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较,共性是“藏头护尾”与“八法”,区别是一骨一筋、一峻一朴。

  不管怎样发力与锋变,必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确,首先是要发力与锋变的准确。不同的点画,不同的字体,不同的风格,需要不同的发力方法和锋变技巧。

我们仔细分析"策、勒、弩、趯、侧、掠、啄、磔"八字,其实,八法实际上讲的就是一个控笔发力的问题。

  

  二、线性问题

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  所谓线性,系指作品具有独特的锋变技巧,同时,具有一定的规律性、统一性的点画线条所表现出来的线条特性与特征。

由于发力方法的不同而导致锋变的不同,又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。故而才形成了"楷书笔法"、"篆书笔法"、"隶书笔法"、行书笔法"、"草书笔法"的五种笔法分类。

这些差异的形成,无疑是锋变的结果。由此,我们又可以推断出,个性风格的形成,很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的“刷”、东坡的“画”、山谷的“描”,就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。也正因为他们各自的这种独特的锋变技巧,才形成了他们各自的书风,才形成了宋代“尚意”的书风。这种例子俯拾皆是。

  古代的每一部法帖,在用笔上,几乎都是一种个性化特征的具体体现。就一部具体的法帖而言,其个性的锋变技巧,会形成一种鲜明而独特的线性特征。如朱耷的作品就很具典型意义。他运笔采用平均式的发力方法,极少重按轻提,锋变的幅度很小,点画线条粗细均匀,所以,他的线条就有他自己独特而鲜明的线性特征。不用看整幅作品,只看一个字,就可以通过其线性特征断定为朱耷手笔。我们还可以做这样一个试验,取王铎、郑燮、张瑞图、何绍基、康有为、赵之谦书统统撕成碎片,搅和之后再进行分离,筛选时肯定不会有什么困难,因为他们各自笔下的线条是极具个性化的,这种个性化线性的信息就储存在只字片纸之中,辨析它们是非常容易的事。二王、欧褚、黄米、董赵等,莫不如此。因此可证,线性是构成个性笔法风格特征的集中体现。

五种字体各有各的主要行笔特征,篆书的"铁线玉箸"、隶书的"蚕头雁尾"、楷书的"永字八法"、行草书的"绞转连绵"等既是。在同一种字体之中,无论其风格是怎样变化,在点画的刻画,或者说在发力方法和锋变上,都有着非常明显的共性特征和个性特征。

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  线性是由五个部分构成的:

《张迁碑》与《曹全碑》比较,共性是"波磔"和"蚕头雁尾",区别是一方一圆、一刚一柔。柳楷和颜楷比较,共性是"藏头护尾"与"八法",区别是一骨一筋、一峻一朴。

  锋变的幅度与发力的方法有直接关系,重发力,锋变的幅度大,笔画粗壮;轻发力,锋变的幅度小,笔画纤细;爽发力,笔画挺而柔;缓发力,笔画劲而朴,利用侧锋锋变,笔画方峻;用中锋锋变笔画圆浑。

  (一)线形

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  线形,系指点画的具体造型。它是笔法的具体体现。

这些差异的形成,无疑是锋变的结果。由此,我们又可以推断出,个性风格的形成,很大程度上是原于个性化的运笔发力方法和个性化的锋变上。人们称米芾的"刷"、东坡的"画"、山谷的"描",就是对他们个性锋变技巧最典型最贴切的形容。

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  无论书法的何种书体与字体,每一点、每一画都有确切的造型。蚕头雁尾、铁柱悬针等既是。有的比较形象一些,可以以物类相比,有的或者说大量点画,就很难以物类相拟对,但是,每一个点画都有着确切的形态造型。这种造型是指具有审美意义的造型,而不是指那些肉饼、死蛇类的败笔笔形。

也正因为,他们各自的这种独特的变锋技巧,才形成了他们各自的书风,才形成了宋代"尚意"的书风。这种例子俯拾皆是。下面,我们论述用锋的幅度与发力的方法有直接关系:

不管怎样发力与锋变,必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确,首先是要发力与锋变的准确。不同的点画,不同的字体,不同的风格,需要不同的发力方法和锋变技巧。

澳门新匍京娱乐app,  (二)线质

重发力:锋变的幅度大,笔画粗壮;

  线质,系指点画的质地和质感。它是笔法的表现力所在。

轻发力:锋变的幅度小,笔画纤细;

  书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性,如铁线;有的体现苍劲,如万岁枯藤;有的表达飘逸,如彩带;有的展示刚健,如铁画银钩等等。它具有审美特质,并用以表达烘托作品的风格气息。不是指那种死蛇挂树、煮烂的面条之类的败笔质感。

劲发力:笔画挺而弹,刚硬有力;

  (三)线色

缓发力:笔画劲而朴,利用侧锋锋变,笔画方峻;

  线色,系指线条的墨色与层次。它是笔法的神采所在。

中锋调锋:笔画圆浑。

  书法的点画不只是一种墨色,有浓淡、枯润、浅深等等区别和变化。重若崩云,轻如蝉翼既是。它是点画线条要表现的重要内容。所谓墨出神采就是指具体的线色而言,线条丰富的墨色层次变化,会更加拓展丰富线条的表现力。不是指那种墨猪、失血之类的败墨之笔。

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  (四)线向

不管怎样发力与锋变,必须是以刻画准确而高质量的点画线条为宗旨的。若求点画线条造型的准确,首先是要发力与锋变的准确。不同的点画,不同的字体,不同的风格,需要不同的发力方法和锋变技巧。

  线向,系指点画的运笔走向和点画顾盼的方向。它是笔法的动态所在。

  在书写的过程中,如果点画的走向有一定的规律性,就会形成一种势。这种势对风格会起很大作用。横平竖直表现稳和,横翘竖倾体现险绝。如果运用得好,会使作品更具表现力,如果运用得不好,则会成为习性笔病。

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