你是写字还是写书法,什么是书法三要素

来源:http://www.djbengguan.com 作者:新匍京书法 人气:101 发布时间:2020-03-13
摘要:什么叫书法?法是什么?法就是法度、规则。书法就是书法艺术表现的规则,离开了这个规则就不叫书法。那么书法有哪些规则呢? 问:什么是书法三要素?具体是哪些? 书法欣赏的五个

什么叫书法?法是什么?法就是法度、规则。书法就是书法艺术表现的规则,离开了这个规则就不叫书法。那么书法有哪些规则呢?

问:什么是书法三要素?具体是哪些?

书法欣赏的五个基本要点:笔法、结构、章法、墨法、落款

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一件优美的书法艺术品,莫不是来自于创作者凭藉着线条媒材,运用创造的技巧,表现出情志的结果。这三个要素,媒材为客观的载体,技巧为表现手段,情志则是书家对外在世界情感的显现。媒材与技巧有形质可寻,情志则无形质可求。站在欣赏者角度来说,也无非凭藉书作以探索作者的情志为最终目的,但是无形的情志难以捉摸,终须依靠有形的表现方式以理出作者幽微的用心。小从点画的运行、单字的造型,大到行气呼应,篇章布置,甚至所用的笔、墨和纸都有助于书法趣味的探索。以此求得书家精心妙义之所在,以及从中看出书家的性情来。可以说,技法是艺术创作的基础工程,同时也是欣赏者入门的课程之一。基于这个理由,本单元从技巧的层面,介绍欣赏书法作品可以入手之处。

写字和书法最大的区别在于:书法必须具备四个基本要素:笔法、字法、章法、墨法。而随便写的字或印刷的字,无需这些要求。就比如零食等同食物,但食物不等同零食,逻辑是一样的。

书法三要素,分别是笔法,结构,章法,那么怎么去理解呢?这是初学者必要要搞明白的三个基本概念,如果思路不清,概念不明,即使记住了书法三要素,也是枉然。笔者简单的谈一下:

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把写字与书法混为一谈的后果就是:书法杂耍、老干部体、印刷体甚至随便写的字都能浑水摸鱼,自诩书法。

1.笔法:其实很简单,就是用笔的方法。当然,各种字体都有属于自己的笔法,但它们之间也有共同的法则,例如,学习楷书,首先要求掌握楷书的笔法,在此基础上,其它字体的一些共同用笔方法,也就自然而然的掌握了。

西晋 陆机 《平复帖》

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具体来说,一个笔画都有起笔,行笔,收笔这三个完整过程,常见的笔法可以归纳为(1)藏锋(逆锋)、露锋(顺锋)、(2)中锋,侧锋(偏锋)、(3)回锋,敛锋,放锋,此外还有方笔、圆笔等用笔技法等。用笔上有提笔、按笔,顿笔、行笔、挫笔、衄笔、翻笔、绞笔等等。

一、笔法

一、没有笔法规则的,不能算书法

2.结构:汉字笔画的空间搭配,排列组合等方法与关系,又称结字,结体,间架,布白,字法等。

使用毛笔写成各种形态的点画、书体的规律性运动的方法,即是笔法。它是构成书法的审美情趣,表现书家艺术风格的重要因素之一。书法创作可根据字体的不同和审美要求的不同,选择使用各种不同的笔法,写出笔法多变,风格谐调,气韵生动的书法作品来。元代赵孟頫在《兰亭十三跋》中说「书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易。」可见古人十分重视用笔的方法,甚至强调为书家必须遵守的原则。用笔的方法繁复,重要的有下列几种:

1、笔法指用笔的方法。用笔的方法有:起笔、收笔、圆笔、方笔、中锋、侧锋、露锋、藏锋、提按、转折等。

结构和笔法,两者密不可分,书写时,既要讲究笔法,又要注意结构。它们既互相依赖融为一体,又各有区别,独立成规。例如结构的疏密,揖让,避就,呼应,布势等等,古代书家有《欧阳结体三十六法》《黄自元间架结构九十二法》等等,其重点在于结字达到重心平稳,疏密匀称。

一)、方圆

2、笔力指笔画的内在力量。无论是刚健或柔软的笔画线条,在用笔中要表现出有一种内在的力量感。

3.章法(古人称布白):简言之,就是谋篇布局的法则。是书法创作的重要组成部分,也是欣赏书法作品时不可忽略的一项,它不仅涉及字与字之间的连缀和搭配,行列之间的分布以及幅式,款识的安排等内在因素,还关系到视觉心理,审美习俗,周围环境等外在影响。

方圆即是方笔与圆笔。起笔、收笔处呈现棱角的为方笔。它的运笔通常是逆锋入笔,直切而下,行笔之后,折锋顿笔,作三角形运动,使锋侧作出直线的稜角,最后回锋收笔。方笔的特点是状如刀斫斧劈,峻劲挺直,笔意外露,能呈现出雄强的气势。魏碑《龙门二十品》、《张猛龙碑额》、欧阳询的字,就是多用方笔的代表。起笔、收笔处呈现圆润的弧形为圆笔。圆笔与方笔是相对的概念,它的运笔通常是逆锋起笔,不露筋骨,行笔之后,转中带顿,作环形运动,使锋侧呈现圆形,最后回锋收笔。圆笔的特点是状如曲铁盘丝,含蓄浑融,笔意内敛,能呈现出妍秀的风姿。隶书《曹全碑》、北碑《郑文公碑》 、颜真卿的字就是多用圆笔的代表。

3、笔势指用笔时所形成的气势。笔势有笔断而气势不断,点画形状虽各不相同,但其势则浑然一体。

学习和研究章法,总体而言注意两个方面(1)整体与局部,虚实之间如何发生作用,如何体现字与字,行与行之间的疏密,正斜,穿插,避让,顾盼,呼应等各种关系,一定要重视字距留白。

二)、藏露

4、笔意即笔画线条所表现的感情、意趣等。这种意趣往往是作者的感情在书法中的流露和表现。

(2)对作品的分行,落款,钤印等传统审美样式进行分析,进而丰富作品的创作形式以增加更多的美感。

藏露即是藏锋与露锋。藏锋是指起笔、收笔不露锋芒,又称隐锋。它的运笔是逆锋起笔,回锋收笔。藏锋的特点是藏头护尾,含蓄蕴藉,给人沉静持重的感觉。多用于篆、隶、楷等正体书。露锋是指起笔、收笔锋芒外露,又称出锋。露锋与藏锋是相对概念。它的运笔不逆锋回锋,而是顺锋直入直出。露锋的特点是圭角外露,飞动多姿,给人自由驰骋的感觉。多用于行、草书体,可起到字里行间承上启下,左呼右应的作用。

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书法的三要素就是笔法(点画)、结构和章法。古人叫“书法三昧”。这三个要素包括了书法的从局部到整体的全部内容,点画或用笔是其基本的元素,结构是书法的点画和偏旁部首的组合技巧与规律、形式。章法是从通篇作品来来谈书法的。

三)、中侧

二、结字不讲究的,不算书法

我们无论学习书法欣赏书法,可以都是从这三个基本的要素入手的然后才是精气神和书法的境界问题。所以才称之为三要素。

中侧即是中锋与侧锋。中锋用笔指书写时笔锋保持在点画的中间运行,又称正锋。蔡邕在《九势》中说:「令笔心常在点划中行。」由于中锋行笔,毫铺纸面,墨汁流注均匀通畅,因此写出的点画骨劲肉丰,圆润立体。中锋笔法被历代书法家奉为用笔準则。侧锋用笔指书写时笔锋不在笔画中间,而是在笔画的一边运行,又称为「边锋」。侧锋是与中锋相对而言。这种笔法,如果使用得当,写出的笔画妍媚秀逸,灵动活泼,是笔法里的重要笔法和常用笔法之一。

汉字是由各种不同的笔画构成的,笔画如何组合才能美观,产生结构的艺术技巧。结构又称结字、结体或间架。书法的结构往往就文字的结构规律和作者的审美情趣做合适的艺术安排。这些艺术规律有疏密、虚实、欹侧、匀称、和谐、聚散、呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美,给观者以丰富的美感、情趣,借以引起无穷的意境和趣味。

书法的基本的形式就是集点画成偏旁部首,然后按照一定的组合法则(结构法)组成单字,之后在对单子按照语法进行组织,才有语言和书法的意义,才能形成书法的章法。正因为如此,我们学习书法同样需要按照这三要素去临摹学习书法。所谓的笔法,就是写好点画的技法。从技法角度来说,三要素之一就是笔法,从点画线条造型来说就是点画线条。虽然说法有异,说的都是一回事,只不过侧重点不同而已。

四)、提按

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欣赏书法,同样需要从这三个方面去欣赏。因为这是过程书法艺术作品的基本要素。点画线条的形质和用笔是否到位,是否有所师承,临摹掌握的深度如何,结构布势的处理如何,取法与哪位书法家或书体,整体章法形制和通篇内部书法和谐统一,风格走向,都有需要通常章法的规律来扑捉。

提按即是提笔与按笔。提笔,是指行笔时把笔稍微上提而不离开纸面的运笔方法,是笔锋在纸面由多到少的运笔过程,目的是使笔划变细。按笔,则是在行笔过程中,将笔毫下按,是笔锋在纸面由少到多的运笔过程,目的是使笔划变粗。提按是书法中的基本笔法,通常需要二者交互运用,提中有按,按中有提,点划才不至于僵滞。用得纯熟,能使点画的变化富有节奏感,从而产生美的效果。

三、无章法可循的,不算书法

书法的三要素可以说是书法家们一辈子都字苦心孤诣,禅精竭虑研究的问题。

五)、转折

章法有大小之别。小章法即一字之内的点画关系如何布置,或几字之间怎样安排。大章法既是通篇字与字、行与行、正文与落款及用印之间的关系谋划、布置等,它要求一幅作品的字里行间有呼应、顾盼,要协调通畅而有整体感。章法的组成主要有如下4个方面:

书法的要素应该有:用笔、结构、章法以及墨法。

转折即转锋和折锋,是笔锋在改变运行方向时的用笔方法。转锋是用笔写出圆转回旋、没有方折稜角笔划的过程。转锋写出的点画,圆劲清秀,无方折棱角。折锋则与此相反,用折笔写出的笔画显的方稜峻拔,骨力外拓。转锋与折锋所得的点画结果一圆一方。

1、字字关系:字间关系、字组关系,讲究变化与气韵,气息流畅给人以赏心悦目之美感。

用笔主要包括起笔、收笔、圆笔、方笔、中锋、侧锋、露锋、藏锋、提按、转折等。还有笔力轻重缓急的控制,笔断意连得气势。最高的境界应该是笔意,笔画线条所表达的情感。除了章法,结构,最容易被人忽视的是墨法。用墨的方法有:浓墨、淡墨、干墨、渴墨、湿墨、枯墨、涨墨等。董其昌爱用淡墨,王铎爱用涨墨等等,一幅好作品要耐人寻味,必须要浓淡互用,笔画之间,彼此渗透产生丰富的意趣。

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2、形制:即规格,形式如中堂、条幅、对联、横幅、斗方、扇面等。

谢邀:依照书法传统,一般把笔法,结构,章法列为书法三要素。从现代书法展览效果,有很多画蛇添足现象,特别是章法方面,比如:辛酉冬月,在辛酉后面加个年字,辛酉以天干地支排列,已标明年份,年字是多余。某某书之,这个之字又是毫无意义的表述。还有一种现象,落款部分,分长款穷款,但有的长款象产品说明书,十分不必要。一己之见,谬误请见谅。

东晋 王献之 《中秋帖》

3、正文:这是作品的主体部分,书写者要根据字数、字体和形制的不同来决定章法的布局。

笔法,结构,章法

二、结构

4、行款:即落款,指正文之外的文字。有上、下款和长、短、穷款之别。内容一般为正文出处、书赠对象、时间、书写原因、跋语等,下款为时间、书者或斋馆、名号等。但一般情况极少有全部写齐的,故以短款、穷款居多。可视章法需要而定。

书法三要素是指笔法,结构,章法。

结构又称「结体」、「结字」、「间架」、「字法」,是指点画与点画之间,按照一定规律的组合搭配的方法。它处理的是单字的个别形态,属于小章法的范围。在书法艺术中,一个字的好坏是由笔画摆放疏密、顾盼、粗细、斜正、穿插等布白有关,个别的点画写的再好,如果离开了整体结构,也无法成就字体之美。明代赵宦光《寒山帚谈》说:「能结构不能用笔,犹得成体,若但知用笔,不知结构,全不成形。」也就说,结构是形成书法造型美的重要因素之一。因此历来书家无不重视这个问题,曾不厌其烦地强调解说,留下了相当可观的看法。今为方便于学习,归纳了三个原则:

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问主是在考我们吗?你的课程里明明就讲了唐朝张怀瓘《玉堂禁经》把用笔,识势,裹束列为书法三要素。

一)、随体取势

四、上层书法,还需讲究用墨

用笔包括九用,笔势包括永字八法八个单一笔势以及五个复合笔势还有一些笔势化势,裹束包括俯仰向背等。这些概念目前要么被曲解,要么被遗忘,很多都不是本意了。

所谓势就是点画在运动中所形成的相互关係。笔势的运行和组合恰到好处,就有笔力,否则就会鬆散无力。每一种书体都有各自的体势,所以无论篆、隶、楷、行、草哪种书体都应该遵循各自的结字法则,依各书体的特性取势。一般而言,篆书以方、长为主取纵势,隶书以方、扁为主取横势,楷书大体正方,行、草书则长扁方圆斜各种都有。同样的,每一个字也有每一个字的字势,就一字的姿态而言,为方,为圆,为长,为扁,某处该伸,某笔该缩,某处宜留空,某处突出,全看一字的笔画结体而定。大抵笔划多要写细,笔划少的要写疏,掌握好开合伸缩,那么结体就会疏密得宜,修短合度。书体虽殊,字形虽异,总是需要不离法度,出乎自然,因势而成姿,因姿而造势,济成其美。

墨法也常为书法家所重视。用墨的方法有:浓墨、淡墨、枯墨、燥墨、湿墨、润墨等。淡墨,古人作书多不采用,明董其昌爱用淡墨,及到近代便大量采用,并在一字之中,浓淡互用,笔画之间,彼此渗透产生丰富的意趣。

澳门新匍京娱乐app,书法三要素:质,势,象。

二)、正奇安稳

下面这几个问题,大家请注意!

笔法、结体、章法为书法作品创作的三要素。

正与奇是经营书体结构的两个重要概念。所谓的正就是结构平正,即体势端庄平直,疏密匀称,相互照应,其点画的长短、疏密都受到既定成法的制约;所谓的奇也就是险绝,即是体势攲侧,跌宕起伏,纵横参差,富有意趣,给人以一种奇肆豪放之感。唐孙过庭《书谱》说:「初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正。」就清楚点出书体的结构有平正与险绝两大分别。但不管是正也好,奇也好,总离不开重心安稳这条最根本的规律。

1、写书法的人很多,但是书法家极少。

笔法 结构 章法

当然,书体结构并没有纯粹的平正或险绝,绝对的平正流于呆板,绝对的险绝则重心不稳。结字常是寓平正于险绝,或险绝中见平正。如正体书为静态结构,最容易表现平正的风貌,如果强以上下平齐,状如算子的点画排列,必然不成优美的书作,但是假使能善加利用点画自然走势,则效果将会相反。如在楷书中横画大都呈左高右低,略为上斜的倾向,直画在末端也往往有微向左斜的趋势,看似平正的结体,常会因为这些细微的变化而产生奇异的效果。在隶书中,横平竖直为书写的根本原则,也会因为蚕头燕尾的波势,点画的变形而一扫呆板无趣的情形。又如行、草书常见以欹侧取势,这在相对的运动状态中重心不容易保持平稳,如果适当的挪动、改变、转换点画和篇旁部首的位置与角度,不仅会产生一种险绝的姿态,也会险绝中见平正。

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